田润土，字:凡白，号:谷虚.甘肃礼县人，1967 年生，中国文联名誉顾问，人民大会堂艺术顾问，人民日报首席艺术顾问，中国国际艺术馆名誉馆长,孙晓云工作室中央级专家，中国书法家协会理事，国际一级书画师,国家特级书法师，中国书法艺术流派《古典表现派》创始人，人美出版社大红袍书画家。现为世界杰出华人协会副理事长，中国首届权威专家(书法)，中国书画交易润格评估中心特邀艺术评估顾问，皇家艺术学院客座教授,中国网络资讯台、北京成名翰墨书画院艺术顾问，中国当代艺术家联合会、长城魂当代诗书画家协会特邀名誉主席，黄河文化艺术研究院、北方国画院名誉院长，中国古文化艺术研究会特邀学部委员，中国国学院大学专家委员会、中国经济研究中心特邀高级研究员.
荣誉称号:东方之子爱国书画名人一百杰;当代中日书画精英一百杰;当代书画艺术一百杰;中国百名改革创新风云人物;与时俱进与奥运俱进金像奖专家;最具影响力 50 位书法名家(中书协颁);德艺双馨艺术名家(中文联颁);荣宝斋 350 周年《终身成就奖》;《中国书画终身成就奖》(中文联颁);国家一级艺术大师(文化部颁);优秀书画导师(文旅部颁;中华人民共和国书法大家;中国艺坛 2023 年度优秀艺术家;荣耀中国形象大使;中国收藏推荐艺术名家;中国文学界艺术人物典藏级艺术名家;世界文化推广大使;世界伟大民族艺术家(联合国);世界功勋艺术家、世界书画一代宗师(世界文学艺术家联合总会);世界艺术名人终身成就奖;海峡两岸交流和平使者;国际金馬书法金奖(台湾中国艺术协会);中国文化艺术泰斗、中国文化艺术成果终身荣誉成就奖、中华海内外艺术传竒人物(中天艺术评审委员会);新世纪翰墨艺术大师(中国国学研究会);中华文化全球推广大使(中文联);中国艺术百花奖;当代艺术锐意创新奖;共和国十佳杰出艺术人物;中国当代艺术奖金奖。
文化根基:参悟老庄固清净绝俗，落笔无尘;修持孔孟養气魄浩然,胸襟坦荡;汲井诗文啟笔下生华,随手玑玉;崇尚武学裨下笔锥凿，铁画银钩;探赜易学察盈虚消息，知变守常;潜励书论瞩灯塔引航，圣域有待。
师法源流:以古为师、以今为鉴，草书则羲、献、旭、素;行楷则二王、欧、虞、北海、米、赵取精用宏,新奇无定。创作理念:提取共性,突出个性，法与意合，情与韵合，巩基古代，构建当代，审美表现，接轨现代。终级目标:雅俗共赏，国人共鸣，推陈出新，原创为尊，解放笔触，空间构成，破立承领，艺术提升。
作品入编:中华商界、中华儿女成功档案、华商、中华书画情、盛世艺术品收藏指南、走向辉煌、中国铁路列车时刻表、和谐社会建设者、中华颂、全球华人书画名家作品典藏、中国收藏、人物风采、一代大师、中国进出口发展概览、影响中国的一百位艺术大家、中国老年书画艺术、名人名作、中国书画十大名家、中国专家名人辞典、世界杰出华人大辞典、国际杰出专家论著精粹、共和国功勋人物卷志、中国改革发展与创新研究文选、盛世之光、和谐之光、中国书画赴欧洲八国展精品集、中国书画名家价值指导、书法泰斗二人行(沈鹏田润土卷)、中宣时代报外文版、中国美术大观(田润土卷)、中国近现代书画艺术史通鉴、人美出版社大红袍中国近现代名家典藏画集综合卷(2023 年版)、中国历代书画名家大辞典(2023 年版)、百年巨匠(2024 年版)、世界国宝级艺术名师收藏大典(2024 年版)、人美出版社中国书画百年史百位名家[封面人物](2024 年版)，国际艺术精英(田润土卷)等一百多部书刊典籍。
书法论著：中国传统书法歌、中国传统书法笔法精義、中国传统书法修煉及審美撷要、书法总论、论狂草、论行草。
展出交流:2006 年作品在北京人民大会堂展出;2007 年参加中国国际艺术博览会北京展出并参加香港中华中心艺术馆 2007 年金秋拍卖会;2008 年作品在波兰、日本、捷克、法国、澳大利亚、韩国巡展;奥运会期间参加全国书画家收藏拍卖活动作品刻入奥运碑林;2009 年作品赴德国、荷兰、法国、卢森堡、意大利、西班牙、瑞士、梵蒂岗等欧洲八国巡展拍卖;
2013 年参加庆祝十八大三中全会中国当代实力派书画家书画专场拍卖会;
2014 年参加北京一首尔,中国当代实力派书画专场拍卖会;
2017 年作品被人民大会堂收藏;
2020 年参加中国网络咨讯台抗击疫情书画展获一等奖,中国艺术改革发展委员会授予“弘扬传统文化,众志成城抗击疫情,当代英雄人物”.2020 年参加全国两会献礼活动,被推荐为“2020 年当代艺术领军人物”. 2021 年参加纪念中国共产党诞辰 100 周年和艺秋书画展获一等奖.2021 年作品在北京一得阁美术馆展出.2021 年首届中华艺术奥运盛典特等奖.2021 年中国根—海峡两岸书画名家交流活动特等奖.2021年参加文化中国名家作品在北京地铁一号线列车上展出.2021 年“讲好中国故事”中国书画名家欧洲展.2021 年参加中国艺术名家五人作品展. 2022 年作品被特别推荐为全国两会献礼.2022 年琉璃厂重点推荐艺术家作展.2022 年作品在中宣时代报海外版专版登载向一百多个国家发行.2022 年中国国际艺术馆“孙晓云、田润土作品双人展”.2022 年作品收入“中华人民共和国党中央台历”和“中国艺术白皮书”向党中央汇报。 2023 年作品在美国纽约广场“中国书画名家海外展”大屏幕播放.2023 年作品在文旅部举办 42 国“茶和天下”雅集活动中印成海报发行。2023 年作品参加美国杜邦拍卖会。2023 年作品参加香港国丰福德拍卖会，2023 年参加中法建交 60 周年书画展。
2024 年作品参加香港国丰福德新加坡专场拍卖会，2024年作品参加香港博鳌当代书画名家专场拍卖会，2024 年作品参加从北京到巴黎名家书画展，2024 年作品参加佳士得在线拍卖, 2024 年作品参加佳士得秋季拍卖会，2024 年参加国际艺术名家《艺术与和平》双年展，2024 年故宫典藏台历个人专集赠阅 2025 年全国两會参會领导。
名家点评：
⊙ 张海主席带领其他领导对田润土老师的点评(2017年)：
书法是一门艺术可谓“仁者见仁,智者见智”,不可一概而论,观田润土的作品给我印象非常深刻尤其是他的书法,他的书作中充分体现出了书法严正、流畅、雄强、古拙。他的书法则凝重洒脱、气势磅礴、厚重沉稳、端庄大气,不求态而无态不备,不求美而美蕴其中。
田润土书法讲究字法、笔法、章法。字法:聚点画而成字, “平衡对称,对比和谐,主次得宜,疏密适度,多样统一。”笔法:因体而变,稳实丰富,法出有源，笔力遒劲、力透纸背。章法:字与字,行与行之间笔势连绵,节奏分明,如“行云流水”,即所谓“疏处可以走马,密处不使透风。”
田润土书法作品善于在严格的法度之中自由驰骋并施展其创作才能,他往往任情姿性,纵笔所如,使人看出他的“无拘无束”,即所谓“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。希望田润土先生在书法的道路上创作出更多精彩作品。
⊙ 欧阳中石顾问对田润土作品的评价(2014 年)：
通过对他的书法作品的研究,书风严谨,无论形式与内容都有新的开拓,字体不仅富于沉毅清俊的情致,又别开豪放雄浑的层面,格调刚柔并济,或含蓄温和、或疾厉昂扬,真正做到了形神兼备、雅俗共赏。
您的书法作品体现了“如清风出袖，明月入怀”的美好感受,作品整体结构朴素自然,既脱胎于传统又具有时代气息, 可以看出国学文化已较好地融入在您的作品中,通过您的书法作品我们看到了澎湃的创作激情、高远的韵致、深广的情怀、坚定的品质和浩然正气,希望您继续在书法艺术的规律下工夫,进一步加强国学文化的学习和积累,假以时日,定能在书法领域更上一层楼,最终在创作上达到“敏思藏于胸,巧态发与毫”的艺术妙境,为我国的国学文化与书法艺术史留下吉光片羽。
⊙ 孙晓云主席对田润土作品的评价(2022 年)：
长期以来我一直关心田润土先生的艺术成就,曾几何时也与先生合作过。细看田润土先生的作品汲取传统古法,而求新于法外。挥洒自如、飘逸舒展、点画挺劲、和谐呼应、浑然一体、妙趣无穷。充分展示了东方艺术博大精深之内涵。由此可见田润土先生在艺术造诣、艺术修养、创作能力等方面颇具大家风范,不愧为中国当代卓有盛誉的名家之一。
⊙ 中央委员原文化部部长现文联名誉主席孙家正主席对田润土作品的评价并致颁奖词(2024 年)：
[评价] 田润土先生的作品充满了深厚的文化底蕴与强烈的时代气息，展现了他对传统艺术精髓的深刻理解与对当代生活的敏锐洞察。他的创作既根植于中国传统书画的技艺，又大胆融入了现代的艺术思维与表达方式，形成了独具个人风格的艺术语汇。同时，他的作品时常流露出对社会现实的关注与对生活的深刻反思，使他的艺术不仅是视觉的享受，更是心灵的共鸣。田润土先生的作品有着强烈的民族自信与文化自觉，他通过个人独特的艺术探索，展现了中华文化的博大精深，且不断推动着传统书画在新时代背景下的创新与发展。他的创作不仅是对艺朮美学的表达，更是对时代精神的礼赞。他的作品为中国当代艺术注入了新的活力，代表了中国画家的崇高追求与艺术风范。
[颁奖词] 田润土先生，作为当代中国艺坛的杰出代表，以其深厚的艺术造诣和独特的创作风格，赢得了广泛的赞誉。多年来，他笔耕不辍，将中华传统文化的精神内涵与现代艺术表达方式有机融合，用心血和才情创作出了一幅幅饱含时代气息和家国情怀的艺术佳作。他的作品不仅展现出深邃的文化底蕴，更传递了艺术家对社会现实的敏锐洞察和对人民生活的真挚关怀。在中国文联成立 75 周年之际，田润土荣获“艺术排头兵”的殊荣，既是对他在艺术领域中卓越成就的高度肯定，也是对他多年坚持艺术探索、追求创新精神的赞扬。他以笔墨为武器，以画卷为战果，为捍卫坚守祖国的文化阵地持续贡献力量。他的创作是对中华民族伟大复兴的礼赞，也是中国艺术走向世界的重要象征。在此，我们为田润土先生的艺术成就喝彩，并期待他在未来的艺术旅程中，继续开拓创新，描绘更加辉煌的画卷，为时代留下更多珍贵的艺朮财富!
论当代书法之《古典表现派》
田润土 于 2024 年 11 月
怎奈斗轉星移九十年代，抽象艺术席卷全球，现代艺术门类，否认传统书法：文化博大精深，艺术高度欠缺。晴天霹靂，传统之殤?国人耿耿，书界忡忡!慨数千年引以為豪之传承，竟一時無以自證而破防。煌煌书法界，廖廖艺术家!书法乃本土文化，艺术是泊来文化，彼此相撞，龃龉不合亦是现實，雖有交集不能并集，现代艺术之要求如何達到，当代之书法难题如何破解，面直历史使命重任在肩，当代书法研究應運而诞：须遵循现代艺术原理，构建当代书法艺术理论體系，釐清当代书法之概念，规范審美范畴之内涵与外延，重组当代審美秩序，提煉艺术構成与表现之共性，以形成適用書法之艺术规律，使传统书法向当代书法转变，与现代艺术接轨，实现书法之现代化。
历史之抉擇，志士之共识，先行者集思廣益，践行者探索緫結：增大艺术元素，隐退具象功能，艺术炬目審视书法，艺术表现涵盖书法，行草狂草，天生麗質，前景廣擴，擅于表现，特别狂草本具抽象性，再融入艺术審美元素之丰富性，加大笔觸表现力，著意于虚實布白空间構成，墨色的層次旋律，大量使用对比夸張的艺术手法，整体篇章形成强烈的反差与视觉冲击力，从而感受到强烈的艺术震撼力。然而静態書體法度端嚴點畫精美封闭性排他性極强并不適合走艺术化之路，如若稍加艺术表现就會東倒西歪破坏书法審美秩序失去古典之神韻，而新的審美秩序因单字点画结构由法度控制不具备开放性不能与艺术表现形式构成共生故难以建立，被大衆以“丑書”视之而厭棄，小楷则萬萬不可。動態書體中的狂草自由度很高开放性包容性極强，可谓舍我其谁，中流砥柱，其容量之大完全可以囊括艺术之重要元素并加以消化发扬，其狂草精神得艺术精神之助猶如猛虎添翼更加多元和开放，使传统狂草向当代狂草转变，从而建立一种全新的審美秩序和艺术表现系统，實现共生，在固守古典神韻的同時增高艺术峰值，外族赞赏，国人陶醉，皆大歡喜，广泛共鸣，然狂草对学力天赋要求甚高，成者鳳毛麟角，如若功力不濟再以艺术元素霍亂颠狂，不但没有建立起新的審美秩序，还打破传统審美秩序，失去传统神韻，这种以牺牲書法为代價的所谓艺术真是自毁長城，自诩長城，狂草雖然开放包容，但不能对艺术表现生吞活剥不烹而食，衆皆厭棄，亦目为“丑書”。所以，没有现代艺术思潮的冲击就不会产生“丑书”，“丑书”是当代书法创作失败的畸形产物。当下，書法的艺术化观念给传统書法带来了生机与成功，也带来了危险与失败，是一把雙刃剑，所谓成功者即既有传统之神韻，又有艺术之表现，失败者即因所谓艺术表现而丧失书法之神韻，所以固守传统筆法与神韻，是国人广泛共鳴的理论基础，融合艺术之构成与表现，是国际广泛共鸣的理论基础，说到底书法之艺术表现是以传统书法为基础，要求既精传统筆法神韻又擅艺术化构成表现，创作难度遽然加大，反过来说艺术表现是当代书法之追求，但也要警惕并剋制它带来的破坏性与颠覆性，應以当代书法艺术之理论为指导，稳定当代书法艺术的審美秩序，在固守传统神韻的基础上择善而從艺术表现。
当代书法艺术观是现代艺术思潮冲击下表现艺术性之產物，传统书法審美观是原生态入古出古守法变法之產物，现代艺术观所包涵審美元素，形式构成，多维空间，开放性包容性对比性丰富性抽象性原创性，张力表现力，具有视觉冲击力和心灵震憾力，而传统书法面貌显然不具備这些艺术風貌。传统书法之審美内容主要在入法出法变法及神韻，審美范围静态书体重点在笔法结體，就字论字之法意形神等審美观，章法与墨法重视度不够，动态书体中狂草对字关系，连续性，对比性，变化性，抒情性，表现性本有自覺意识，但以艺术原理標准对照猶礦之含金，还须冶煉提纯。当代书法之審美内容则比较细腻充實而广泛，除在保留法外变法以至非非法及神韻外，涉及夸法对比的艺术手法，线质线性线向，线的粗细曲直松紧快慢连断，字内余白字外余白图底余白整篇布白呈多变开放性，字的大小竒正组连是连续性，行的不规则轮廓线是参差性，墨继的旋律节奏感，墨分五色的层次感，视图原理，呼应原理，点线面原理，虚實原理，对比原理，张力原理，构成原理，章法则是以上審美内容之总和加以艺术表现的整體布白和形式构成，章法与墨法的重视与丰富性改变理所当然地成为书法现代感的重要標至，这些審美内容不分巨细，可谓分条缕析，无一漏网。相比于传统书法，当代书法之審美观则比较復雜，是以各种艺术元素点线面空白各种关系以艺术手法完全表现之形式构成，而这些都要在作品中清晰呈现出来，无论巨细一一对應，譬若考试答卷，以標准答案对正，则優劣自見。審美的范围与内容相一致，从艺术元素，形式构成，筆墨表现力，筆觸及空间的丰富性，到视觉的冲击力和艺术的感染力，当然非非法的化境与古典神韻是所必守。
书法这古老而文明的文化符号，從文字诞生到书法的产生就從来没有离开过文字，承载着几千年的华夏文明，有着华夏民族刻骨铭心的情结，神一样的崇拜，不容侵犯。然而历史湖流滚滖向前，世界各業都向现代化迈进，思想更开放更自由更激进，文化更包容更多元更繁荣，各种審美需求纷沓而来，传统书法自然难以满足，中国现代化世界化的号角已经吹响，能否实现更生脱胎换骨登上世界艺术神坛，而当代书法就是传统书法的新生代，以更包容更自由更激进的多样性和丰富性風貌，英姿颯爽志气昂扬地呈现出来，毅然接过历史重担，承载着中国文化使命奔向世界，走向现代化当代书法的书体选择起点较高，则是以抽象性较高的狂草为基础进行全面艺术表现，艺术含量高艺术性最强成功率高，需要深厚的艺术涵养和極高的艺术天赋，精深的艺术造诣和熟练的艺术手法，专业狂草家才能完成，难以普及;次选行草书进行艺术表现，因书体局限艺术含量艺术性受到影响，某些審美元素未能充分呈现，结构开放性抽象性空靈度稍逊于狂草，但墨色筆法造型多元性对比性丰富性还是可以極力增强的，普通书家只要掌握消化艺术原理利用優點加强艺术表现手法亦可使传统行草书實现升级转化，如用运得当同样有很强的视觉冲击力和艺术感染力，受衆较廣，容易普及。
当今书法创作方向之参照，不是与传统比高低，不是与世界争輸赢，而是能否获得重生，实现它在当代的自身价值，传统以古法出法我法及神韻为審美系统，当代却以是否有艺术构成艺术表现为審美系统，换句话，就是在传统书法的基础上向当代书法转换，只有艺术性審美才具有时代气息，也才能开辟新的文化领地，只有艺术性创作才能给历史和世界以新的文化贡献，作为新生代的当代书法必然能够实现自身价值，完成文化史命。
傳统书法審美观到当代书法艺术观，逐级而上，分层而论，用志不分連跳禹门三级浪一浪更比一浪高，精诚所至飛渡蓬莱三僊山一山更比一山竒：或功性两见，形神兼備，動輙合法，不落窠臼，然徜徉點畫，茫然篇章，古風猶存，流扵平庸，与古雷同，艺术无门;或写我之形，传我之神，然法外求法，又被法缚，成于一格，多变不能，必然僵化，与己雷同，浪得榮名，古添一人;或脱形换影，神乎布白，解放笔觸，自覮表现，破立承领，古今通融，審美意境，艺术提升，風格多变，专精多能，筆法精髓，藝術元素，古典神韻，现代构成，妙合無垠，无有雷同，赫然原创，斐然大成，煌耀國光，書藝同登。
以传统书法到当代书法须明确几个转变：传统審美观到现代艺术观之转变，法为核心表现方式到艺术构成之转变，審美共性到艺术共性之转变，審美个性到艺术个性之转变，空间封闭性到空间开放性之转变，单一书写到笔觸解放之转变，单字成型到字组反差之转变，形神兼备到遺貌取神之转变，行若准绳到輪廓突兀之转变，均匀布局到聚散穿插之转变，和谐共振到对比冲突之转变，一黑到底到墨分五色之转变，守法变法到非非法之转变，獨善其字到兼濟章法之转变等。
或问曰：“不學传统径學当代，可乎?”答曰：“不可。学书法先学传统，精于传统再学艺术原理，二者共生共荣，乃可步入当代。”或问曰：“传统美乎，当代美乎?“答曰：“共美。日新月異，審美变遷而已。以古人之審美律之则今人难比其万一，以今人之審美律之则古人难以夢见，两个框架，歷史形成，各擅一纇，各造其極，唐诗美乎?新诗美乎?不薄今人爱古人，清词麗句必為鄰，江山代有才人出，各领風騷数百年，若是名作，何论古今?”
与古为新，日新日日新，法外变法，非法非非法，与时俱进，爰開新境，生生不已，变化無窮，因寄所託，艺术赋形，文化厚度，艺术高度，審美廣度，表现强度，形式新度，构成力度，精品意识，原创意识，书法意境拓展化，艺术理念前沿化，书法審美当代化，书法系统更新化，书法创作现代化，书法气息時代化，书法面貌艺术化，书法神韻古典化，书法艺术个性化，书法欣赏国际化，掘文化之寶藏不遺餘力，譜藝術之華章大有可為，葆书法之神彩彪炳，昭艺术之魅力无窮，取之不盡，用之不竭，如易之广，如海之博，则艺林瑰寶猶日月之經天歷久而弥新，书苑竒葩比江河之緯地源遠而流長。
既是艺术，必有流派，顺应艺术潮流，踐行艺术主張，开辟艺术天地，擴大艺术影响，既有古典书法之神韻弘掦中华文化精神展示中华文化魅力彰顕中国文化身份，又有现代艺术之表现将书法欣赏推向国际书法艺术走向世界成为世界艺术瑰寶，美其名曰：《古典表现派》。
